MUSICA PER CANTO E LIUTO

Il Contesto Storico

 

a vocalità antica aveva delle basi assai diverse da quelle consolidate nel canto lirico moderno. Nei secoli XVI e XVII era fondamentale l'asservimento della musica alla parola: il cantante doveva possedere una piena comprensione del testo, una dizione nitida e mostrare una completa adesione dei sentimenti al significato delle parole recitate e cantate; anche l'impostazione della voce era differente e privilegiava l'uso del vibrato solo come momento espressivo transitorio.

L'educazione musicale del cantante era generalmente assai vasta con una eccellente preparazione strumentale e teorica: sovente, egli cantava suonando uno strumento musicale e talvolta era esecutore di composizioni proprie.

Infine, la capacità di improvvisare e di abbellire l'esecuzione, in piena adesione alla teoria degli affetti, completava il quadro artistico di un mondo in cui l'uso della voce era fondamentale anche per lo studio di tutta la pratica musicale.

 

 

L'Ensemble Baschenis propone un programma da concerto per una o due voci accompagnate dal liuto, dalla tiorba e dal violoncello, che si articola in una panoramica della principali scuole vocali e strumentali delle Corti tra Cinquecento e Seicento.

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